光圈与通光率的关系
* 对任意焦段，同样的f值拥有相同的通光率
* 光圈值为f,则通光率正比于1/f^2

曝光与白平衡

• 感光原件特性
  感光元件的宽容度非常小，当拍摄范围内明暗变化大时，极容易出现暗部欠曝或亮部过曝的情形，不像人眼，同时可以看见亮部和暗部的细节。另外，过曝通常要比欠曝更容易被系统控制。
• 曝光和白平衡
  在数码时代,我们应该忽略这两个因素，相机的自动系统会为我们留下最多的细节，利用后期调节要远比现场选择参数更加高效。
  事实上，拍摄系统依据18%灰度原则，自动曝光时总是会选择一个参数，使整体获得尽可能多的细节。这也就产生了所谓的曝光误差，例如雪景偏暗，暗室偏亮。这些曝光误差在模拟时代是致命的，它让照片显得不真实，因此需要精确的调节曝光参数；而在数码时代，由于后期的存在，我们应当尽量多的保留拍摄细节，使自己有更多的可调节范围，当然，你如果不喜欢或不擅长后期，直接利用灰卡测光，直出也是可以的。

复制比与放大率

• 复制比是指 拍摄主体在感光原件上成的像 占 感光元件长度 的 比例。复制比的极限值为100% 。面部拍摄，花草鱼虫，小尺寸主体拍摄等通常都要求有1:1的复制比。另外
  对一个确定的系统，1:1复制比有一个极限尺寸。
  1. 只有线度大于极限复制尺寸的主体才能进行1:1复制比的拍摄。
     极限尺寸越小，可拍摄的对象也就越多。拍摄者也可以有更多的拍摄参数可选，例如站的更远，或者使用更短的焦距。
  2. 对于常规的单反定焦系统，其视角是确定的，这个极限尺寸在最短对焦距离处取到。一般而言，长焦的最短对焦距离都远的惊人，不能进行小尺寸主体的摄影，所以通常用中短焦距以非常近的距离拍摄。厂商在制作有短对焦距离的长焦头时都会特意的加个”Marco”提醒你一下。
     
• 放大率是一个相对概念，对于仅有焦距可变的系统，拍摄主体在感光元件上成像的尺寸和焦距呈线性关系。

透视作用

• 透视的直观作用是近大远小，对于单反，线条会向中央汇聚
• 透视是客观存在的，强度只和拍摄距离有关，越近效果越强。如果构图相同，广角端会让拍摄者站的离主体更近，透视更强烈，导致主体看起来更加巨大。近距离拍摄有强烈的”纵深效应”，远距离拍摄则有强烈的”压缩效应”。例如，同样的球，一个你5米，B离你500米，你会明显觉得近的大，换言之你明显感觉到大的球离你更近，但是如果一个离你500米，另一个离你1000米，无论是距离还是大小，你都感觉不到什么明显的差异了。

透视作用的应用

1. 在确定构图后，第一要务就是选择合适的拍摄距离以控制透视，再在此距离上依构图变焦。
   对于人像照(构图就是脸充满视野)，3-5米是比较合适的距离，不会让鼻子太大，也不会让面部显得太平坦，如果你无法确定这个距离，那么使用35系统的85-135焦段，这个焦段内拍摄大脸照，你只能站在3-5米处。如果你没有合适的焦距，站在这个距离拍摄，再进行拼接或裁剪也可以。
2. 风光摄影应合理布置前景，利用透视形成广大的感觉，否则视角再大也不震撼。另外，要尽量避免长焦端的压缩效应，压缩效应的效果不易被控制
3. 线条的透视应尽量对称，否则会引起视觉的不适应

关于等效焦距

等效焦距的概念仅适用于控制构图和透视：在与35等效的焦距下，如果站在同样的拍摄点，你们的构图是相同的，自然透视效果也是相同的。
然而此时物理焦距不同，不同系统对景深的控制能力则差很多，例如35系统的75焦段对比APS-C的50焦段。

景深范围

合焦后像的清晰范围大致是焦平面前L，焦平面后2L，L正比于1/f。这对于拍摄有纵深的画面(如毕业照)时很重要，有n排人，那么你应当选择大致n/3排的人进行对焦，保证尽可能多的人是清晰的。